La materia oscura en creatividad
Bajo la superficie hay materiales y fuerzas que condicionan lo que hacemos.
Algo que personalmente me fascina de la creatividad es su infinitud.
Podemos definirla, comprenderla y practicarla casi de infinitas maneras, y hacer intervenir en su materialización un sinfín de posibilidades, elementos y dinámicas. Cada persona viva, que haya vivido o esté por vivir puede desarrollar no solo una versión de ella —que de hecho lo hace, lo hizo y lo hará—, sino que perfectamente puede generar muchas versiones diferentes. Por todo esto es infinita.
Pero si con todo lo que tenemos hasta aquí no nos alcanzara para vivir ocupados por siempre, os voy a señalar lo inadvertido, lo desconocido y lo invisible: la materia oscura en creatividad.
Si creíamos que ya teníamos suficiente, ahora hay mucho más...
No se ve. Pero está.
La creatividad no es únicamente producto de aquello que sabemos, pensamos o decidimos conscientemente. Una parte enorme de nuestras creaciones está condicionada por materiales y fuerzas que no reconocemos como participantes en el acto creativo.
Llamamos materia oscura en creatividad al conjunto de esas presencias, ausencias, materiales y fuerzas que intervienen en nuestros procesos creativos sin que advirtamos su participación.
No es algo necesariamente negativo, limitante o indeseable: puede posibilitar, enriquecer, orientar, organizar, restringir o deformar nuestras creaciones de maneras virtuosas.
4 propiedades de la materia oscura.
Seguramente hemos escuchado hablar de la materia oscura en relación al universo físico. De ahí hemos tomado la idea (en ByBa diríamos que "la hemos alienado") para aplicarla al universo de la creatividad. Veamos sus 4 propiedades en ambos universos:
1- Superabundancia. En términos físicos la materia oscura representa aproximadamente el 27% del contenido total de materia y energía del universo, y el 85% de toda su materia. En términos creativos la materia oscura representa el patrimonio cultural, histórico, experiencial y cognitivo que nos precede y excede. Una parte indeterminada de todo esto influye en nuestra creatividad sin que nos demos cuenta.
2- Invisibilidad. En el universo físico la materia oscura no emite, absorbe ni refleja luz; por esto es indetectable como el resto de la materia. Tampoco interactúa electromagnéticamente de forma apreciable. En el universo de la creatividad la intervención de la materia oscura no es percibida conscientemente; ni la observamos ni la utilizamos voluntariamente.
3- Gravedad. Dentro del universo físico inferimos la existencia de la materia oscura observando sus efectos gravitatorios sobre la luz y sobre el resto de la materia. Dentro del universo de la creatividad inferimos la participación de la materia oscura observando cómo condiciona nuestras decisiones, posibilidades y trayectorias creativas.
4- Función infraestructural. En términos físicos, la concentración gravitatoria de la materia oscura ha contribuido decisivamente a la formación de galaxias y estructuras cósmicas. En términos de creatividad, la materia oscura participa en la constitución de nuestra arquitectura creativa: contribuye a establecer las condiciones desde las cuales pensamos y creamos.
La naturaleza de la bestia.
Más allá de sus propiedades, cuando analizamos de qué se compone la materia oscura en creatividad, detectamos muchísimos elementos, pero que podemos organizarlos en 2 grandes categorías: materiales y fuerzas.
Materiales.
Materiales son las entidades, contenidos, estructuras y construcciones históricas, culturales, sociales, familiares o personales que pueden intervenir en el acto creativo sin que reconozcamos su influencia. Son elementos con los que creamos, aunque no siempre sepamos que estamos utilizándolos.
Ejemplos:
El patriarcado y el machismo como construcciones históricas y culturales.
Las religiones institucionalizadas, como el catolicismo o el judaísmo.
Los relatos, convenciones, códigos, símbolos y conocimientos heredados.
Los modelos de organización que reproducimos sin advertirlo.
Un material puede ser extremadamente dominante y ejercer efectos organizadores sin convertirse por ello en una fuerza: el material, una vez advertido, puede ser subvertido con mayor o menor esfuerzo.
Para verlo más claro, pensemos en la serie A de formatos de papel (ISO 216). Un diseñador comienza un trabajo creativo sobre un tamaño, por ejemplo, A4, A3 o A1 bajo la influencia y gravedad de ese sistema de proporciones y dimensiones, sin apenas cuestionarlo. La serie A es material de la materia oscura en creatividad: algo que está ahí, que restringe y posibilita a la vez nuestra creación, pero que tantas veces ni vemos...
Fuerzas.
Las fuerzas de la materia oscura en creatividad son disposiciones o principios constitutivos del pensamiento, la percepción y la experiencia humana que orientan nuestras trayectorias creativas. Son comparables funcionalmente a los sesgos, aunque no deben confundirse con los sesgos cognitivos: no constituyen necesariamente errores ni desviaciones de la racionalidad. Las fuerzas son tendencias formantes que participan en nuestra manera de interpretar, ordenar y producir el mundo.
Ejemplos:
La búsqueda de sentido.
La tendencia a encontrar patrones y relaciones.
La centralidad como principio organizador.
La búsqueda de orden y coherencia.
La disposición hacia lo místico o trascendente, como hipótesis que merece fundamentación.
Una religión determinada sería material; el impulso humano hacia la trascendencia es una fuerza.
El machismo es un material; su capacidad de estructurar sociedades no lo convierte automáticamente en una fuerza constitutiva. Pero la necesidad de jerarquías sí que es una fuerza. Las fuerzas suelen ser más difíciles de detectar que los materiales (no podemos verlas "desde afuera"), y si acaso fuera posible neutralizarlas por completo, hacer esto es sin dudas muchísimo más complejo que en caso de los materiales.
Criterio de distinción.
Los materiales son sustituibles sin alterar necesariamente la constitución profunda del sujeto creador. Las fuerzas pertenecen a esa constitución, aunque puedan variar entre personas y contextos.
No se distinguen por la intensidad de sus efectos, sino por su naturaleza.
Escalas de las fuerzas creativas.
Las fuerzas pueden originarse y consolidarse en diferentes escalas: a nivel de especie, cultural, social, familiar y personal.
-De especie: por ejemplo la tendencia humana a encontrar patrones o a construir significado.
-Cultural: preferencia por determinadas formas de organización o interpretación.
-Social: búsqueda de aceptación, legitimidad o pertenencia, etc.
-Familiar: disposiciones hacia la obediencia, la autonomía o el conflicto.
-Personal: necesidad de control, diferenciación, exploración, coherencia, etc.
Una fuerza no necesita ser universal para ser constitutiva. Puede formar parte de la arquitectura profunda de una persona sin hacerlo de la de otra.
Además, una fuerza puede tener origen externo —familiar, cultural, social— y terminar incorporada a nuestra identidad.
Tres dimensiones de la materia oscura en creatividad.
Otro enfoque que nos puede ayudar a pensar y eventualmente detectar a la materia oscura en creatividad es el de sus dimensiones o sus orígenes. Presentamos aquí 3 fuentes de materia oscura en el universo de la creatividad:
I- Lo desconocido.
Es todo aquello que ignoramos y cuya ausencia condiciona nuestras posibilidades creativas.
Ejemplo: si desconocemos el fuego, no podemos concebir determinadas soluciones que dependen de él.
Pero la ignorancia también puede ser posibilitante: desconocer un peligro puede permitirnos avanzar hacia un territorio que de otra manera evitaríamos.
La ausencia de conocimiento siempre tiene consecuencias creativas, aunque no todo lo que ignoramos forma parte automáticamente de nuestra materia oscura operativa.
II- Lo no consciente.
Aquí encontramos los conocimientos, experiencias, aprendizajes, asociaciones y disposiciones que intervienen en nuestra creatividad sin una participación consciente o voluntaria.
No necesariamente son desconocidos: podemos conocerlos perfectamente y, sin embargo, ignorar que intervienen en una creación determinada.
III- Lo formante/deformante.
Incluimos en esta dimensión los condicionamientos que organizan, orientan, limitan, facilitan o distorsionan nuestras trayectorias creativas.
Una convención cultural puede llevarnos hacia ciertas soluciones sin que consideremos otras.
Estas tres dimensiones pueden superponerse. No constituyen una clasificación adicional de materiales y fuerzas, sino distintas formas de describir la oscuridad y sus efectos.
La función infraestructural.
Ya la hemos señalado entre las 4 propiedades de la materia oscura: su capacidad de crear marco. Y es posiblemente el aspecto que mejor resume su poder y la importancia de intentar visibilizarla.
La materia oscura creativa no se limita a intervenir sobre las ideas que producimos.
Participa en la construcción del sistema que las produce.
El lenguaje, la cultura, las formas de organización, las experiencias y los aprendizajes que incorporamos contribuyen a formar nuestra arquitectura cognitiva y creativa.
Nunca partimos de cero cuando creamos.
Y tampoco partimos únicamente de lo que decidimos utilizar.
Una parte de las condiciones iniciales de nuestros actos creativos ya estaba establecida antes de que comenzáramos a pensar en el problema.
Por todo esto es que podemos decir:
Mucho de aquello que consideramos pensamiento propio se desarrolla sobre una infraestructura que no hemos construido conscientemente.
Y esta infraestructura no es inmóvil: se modifica a través de la experiencia, el aprendizaje y la propia actividad creativa.
La materia oscura no es buena ni mala.
Cuando pensamos en la materia oscura en creatividad no estamos describiendo una colección de defectos, sesgos perjudiciales o restricciones que debamos combatir.
La materia oscura en creatividad puede:
Hacer posibles ideas que no habríamos podido producir conscientemente.
Proporcionar estructuras y conocimientos indispensables.
Conducirnos a reproducir modelos heredados sin cuestionarlos.
Impedirnos imaginar determinadas alternativas.
Orientarnos hacia soluciones inesperadas.
Aportar singularidad a nuestra manera de crear.
Su valor no está determinado por su oscuridad.
La materia oscura es condicionante de nuestros procesos creativos, no una patología.
Tampoco sería deseable (ni de lejos posible) pretender que todos los elementos de nuestra creatividad funcionaran conscientemente.
La metacognición: el instrumento para iluminar la materia oscura.
En física, inferimos la presencia de materia oscura observando sus efectos.
En creatividad, podemos intentar descubrir materiales y fuerzas ocultos observando nuestras decisiones, patrones de pensamiento y trayectorias creativas.
La metacognición ofrece un instrumento especialmente adecuado para ello: pensar cómo es que pensamos; pensar cómo es que creamos.
Podríamos establecer tres momentos de trabajo metacognitivo:
i. Revelar
Detectar regularidades, decisiones automáticas, supuestos y condicionamientos no advertidos.
ii. Comprender
Investigar qué materiales o fuerzas podrían estar produciendo esas regularidades y cómo intervienen.
iii. Intervenir
Explorar qué sucede cuando intentamos suspender, sustituir, compensar o modificar una influencia.
La metacognición permite formular hipótesis acerca de las fuerzas ocultas. Para comprenderlas de manera más rigurosa, podemos contrastar esas hipótesis con comportamientos y resultados observables.
Advertir una influencia no equivale necesariamente a controlarla. Pero puede abrir posibilidades de intervención que antes no teníamos.
El propósito del estudio de la materia oscura en creatividad.
No investigamos la materia oscura dentro del universo de la creatividad para eliminarla.
Tampoco para reducir la creatividad a un ejercicio de racionalidad consciente.
La investigamos porque conocer las condiciones bajo las cuales creamos amplía nuestra capacidad de decidir cómo queremos crear. Dentro del marco ByBa, TODO lo que proponemos acometer es para incrementar, mejorar y diversificar nuestro poder creativo.
La materia oscura participa tanto en nuestras limitaciones como en nuestras posibilidades.
Hacerla visible permite reconsiderar aquello que dábamos por inevitable, reconocer recursos que desconocíamos y explorar trayectorias creativas alternativas.
Hay una paradoja particularmente interesante:
Al reconocer una parte de nuestra materia oscura, modificamos el propio sistema creativo que estábamos intentando comprender.
Aquello que antes actuaba de manera inadvertida puede convertirse en conocimiento consciente y, eventualmente, en material disponible para nuevas operaciones creativas.
La exploración de nuestra materia oscura puede ser, por sí misma, una actividad creativa.
Definición consolidada
Materia oscura en creatividad
La materia oscura en creatividad es el conjunto superabundante de materiales, fuerzas, presencias y ausencias cuya intervención no reconocida condiciona la constitución, las posibilidades y las trayectorias de nuestros procesos creativos.
Su influencia puede ser constitutiva, formante o deformante, y su existencia puede inferirse mediante la observación de nuestros procesos y resultados creativos.
Su estudio persigue hacer reconocibles esas influencias para comprender mejor cómo creamos y ampliar nuestras posibilidades de intervención consciente.
Algunas ideas que sirven como conclusión.
Muchísimo de lo que hacemos tiene como marco formante, al menos parcialmente, a la materia oscura.
No todo aquello que pensamos lo hemos decidido pensar.
La creatividad no está condicionada únicamente por lo que sabemos, sino también por todo aquello que damos por sabido y por lo que directamente ignoramos.
Los materiales son aquello con lo que creamos. Las fuerzas son aquello en virtud de lo cual creamos como lo hacemos. Hasta que no nos lo proponemos, ignoramos ambos.
La oscuridad no es una propiedad del material o de la fuerza: es una condición de nuestra relación con ellos.
La materia oscura no solo condiciona lo que creamos (tanto limitando como posibilitando): participa en la constitución de aquello con lo que creamos.
Lo que ignoramos también participa en la determinación de lo que podemos imaginar.
Iluminar nuestra materia oscura no significa eliminar sus influencias, sino ampliar nuestra capacidad de reconocerlas e intervenir sobre ellas.
La metacognición puede transformar una influencia invisible en conocimiento creativo disponible.
Vuestro,
Blithe Ernst.